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第三十六章 突飞猛进（第1页）

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王阳开始按照马少华指点的路子努力。

他把杨志刚这个角色事无巨细的拆分、吃透，然后他忽然就明白了，明白了关老虎为什么说杨志刚不善言辞，那是因为他恶劣的成长环境，父亲对母亲的打骂，母亲不堪忍受与人私奔，王阳很自然就在心里勾勒出一个因为被母亲抛弃父亲打骂而变得自闭、自卑乃至容易冲动暴力的年轻人形象，他也很自然就捕捉到了杨志刚用斧头砍锁那一幕的心理状态。

杨志刚砍断得是现实中的锁，砍不断的却是内心中与母亲羁绊的枷锁，是父亲强加在他身上的暴力之锁，王阳忽然有一种压抑不住的冲动，要去把这一幕演绎出来。

他找到关老虎，当着他的面，用虚拟的斧头砍开了虚拟的锁，整个过程像是一切都是真实的，带给关老虎的震撼也是无以复加。

“阳子，你怎么做到的？这…这简直比我想象的还要好太多了！”

关老虎由衷赞叹。

王阳万分的满足。

表演这种东西确实是没有一个具体评价标准的，全看观众内心的感觉，但观众的感觉又是最难把握的，这时候要怎么办呢？表演者就只能用自己的感觉去替代，每一句对话，每一个动，并不应该只是对话和动，而是必须赋予应有的情感，让这种情感通过表演传递出去，进而和观众形成共鸣。

这听起来似乎很玄乎，但确实是优秀的表演者之所以优秀的根源。

杨志刚砍锁这出戏，王阳也可以单纯的用简单直接的情绪表达，可那样的话，又怎么会让观众有感觉呢？你不能指望观众从你没演出的感觉中体会到复杂的感觉，那叫强人所难，简单的例子星爷的大话西游，一代人的经典，被结构为经典的后现代主义代表，很多人说这种解构纯属胡扯，因为连星爷本人可能都没有往这方面联想过，但事实是谁也无法否认星爷在大话西游中优秀的表演，他把一个他自己理解的至尊宝和孙悟空用他的情感方式表达了出来，打动了观众，观众就是在这个基础之上进行解构分析。

这样有着表演根基的结构和分析，怎样理解都不为过，正如一千人有一千个哈姆雷特，一样的道理！

正因为莎士比亚将他的情感认知赋予了哈姆雷特，观众才能够在这个基础上，得到千人千面的观影体验！

不知不觉间，王阳触摸到了表演的本质！

进化的窗户纸被捅开后，王阳的进步便显而易见了，很多之前无法驾驭的场景他都可以游刃有余的完成，质量出乎关老虎意料的好，这让关老虎悬着的心彻底放下，总算选择王阳没有成为他人生的败笔，话说他也没想到，王阳能在短短时间就进步到如此程度，这说明他在演戏这方面还真的相当有天赋呢！

王阳并不知道关老虎私心里对自己的赞许，他正进入一种自己都无法控制的魔怔的状态，一门心思的就是想着角色，想着这个杨志刚的成长环境、行为模式以及心理状况。

他晚上睡觉开始做梦，梦里变身童年的杨志刚，将那一幕幕经历转化成现实，角色在他心里简直丰满的无以复加。

白天他会苦思种种动，他觉得孙嵩既然能想出民工步，那杨志刚也应该会有属于自己的行为习惯，为此他还去请教孙嵩。

孙嵩也没有刁难他，就一个条件，让他带着绿帽子在宾馆内外上下前后走一圈，那之前的事情他就不计较了，还会亲自帮他设计一套独属于杨志刚这个角色的动习惯。

魔怔的王阳二话都没说，依言照做。

当他带着大大的绿色帽子，在宾馆堂而皇之的晃来晃去的时候，不知多少女服务员心都碎了。