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第296章 烙画2（第1页）

题款及印章的使用方式是灵活多变的，一般要了解的大致有以下几个方面的知识：款式。

款可分上款与下款。

上款多写画的归属者，下款多为作者姓名和作画时间、地点等，两者合称双款。

只题下款的也叫单款。

题长篇大论的款识的叫长款。

题两处或两处以上款识的叫多处款。

如果画面构图已经很饱满，也可只题姓名或—枚印章，这种款叫穷款。

这里提到的“款识”

的“识”

，指题目的说明部分，内容有考证、评论、赞咏、抒情、记事之类，体裁则散文、诗词等都可以。

长短。

题款的长短可根据画面需要来定：追求画面空灵的可只题穷款，如朱耷的《荷花小鸟图》；追求构图饱满的可题长款或题多处款。

位置。

题款要根据画面的空白而定，重要的是形式美的需要，可根据如下几个方面来考虑：题款与“开合”

的呼应关系：一般以画中物象为开，题款印章为合。

如朱耷的《游鱼图》。

题款与疏密虚实的关系：画中过疏的地方，可令其密，如李方膺的《竹石图》，画的右下方虚空，可用题跋和印章充实，或密中求密，疏中求疏，均可以题款和印章加以调剂。

题款与重心的关系：一幅完整的绘画作品，无论怎么追求奇险，最终还是要归于稳妥平正，如朱耷的《菊花》，一枝菊花向左而倾，如果没有题跋、印章在右侧压住阵脚，画面就会失去平衡。

题款与色彩的关系：如任预的《荷花图》，用淡墨画荷花，虽清雅秀丽，总感到画面上缺点什么，两方朱印就起到了提神点色的作用。

方向。

题款的文字排列方向一般按自上而下、从右到左的规律。

竖向构图多用竖式题款，横向构图则多用横式题款。

字体要根据绘画风格来定，宜用楷书、隶书、篆书。

字体的风格要与画风协调，大小要与画幅大小相适应。

印章。

印章分名章和闲章两类。

名章多用于款识之后，闲章可根据画面构图需要随机使用。

有时在画面上题长款，在开头一两字的旁边可用印章与款末名章相呼应，称为引首章。

引首章多为长方形。

在画面左、右下角可盖压角章。

此外，印章还有朱文和白文之分。

朱文较轻，白文较重，使用时也要结合画面的风格意境和色彩搭配等需要来合理安排。

如朱耷的《鸭图》，左上方空白处钤两方白文印，右下角钤压角章。

总之，题款、印章进入画面之后，使烙画的经营位置有了更多的灵活性，形式结构更富于变化、更趋于完整且更具有民族特色。

烙画大多是以木板进行创作的。

一般以纹理不是很明显的椴木板为佳。

因其色泽洁白，木质细腻、纹理不太明显。

适合烙多种题材。

可根据个人爱好、习惯以及题材的需要来选择。

烙山水、花鸟画所需的木板质量一般要求不严格，各种木板均可采用。