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第23章（第1页）

、《霸王别姬》等剧目，不但扮相端庄秀丽、仪态雍容华贵，出自内心，形于外表的做派，把人物的情感通过面部表情的细微变化极其准确、细致地表现出来，而且表演得恰如其分，无懈

可击。

在集中各种表演技巧塑造人物的同时，他又善用眼神，在关键时目光一放倍增光彩，使观众产生强烈的共鸣。

另外，他在表演中也十分注重手的表现力，在这方面做出很大的改革和

贡献。

过去老一辈的青衣旦角表演，都较少露出手来，以示庄重。

梅兰芳在所编演的新戏及经过整理的传统剧目中，有大量的露手表演，运用手的姿势，表达出喜、怒、哀、乐的复杂表情

，使之成为优美的舞化。

他一生创造发展了许多优美的手姿，同时这些手姿又都是结合角色的思想感情有目的地设计出来的，变化多端，且包含种种涵义。

这种突出的表现，不仅赢得国内

艺术界的好评，也引起国际艺坛的高度重视和赞赏。

　　梅兰芳虽然不是以武打为主的旦角演员，但他的武功极有根底。

步法准确、轻盈敏捷，在梅派艺术中也占有重要地位。

　　梅兰芳

在演《穆柯寨》、《银空山》、《虹霓关》戏中的对枪，《金山寺》中战神将，《木兰从军》中战番将，《战金山》中战金兵等，虽没有像武旦那样急风骤雨般的勇猛打法，但他优美的功

架和招数鲜明的打法，都给人以画面的美感和艺术享受。

他在编演的古装新戏中，设计创造绸舞，镰舞，佾舞，盘舞，袖舞，拂尘舞及单、双剑等多种舞蹈。

尤其在他晚年演出《穆桂英挂

帅》中，无论是&ldo;接印听鼓&rdo;，还是&ldo;挂帅出征&rdo;，都显露出一股战无不胜的英雄气概。

虽然这是通过做派来体现的，但这做派也是由于他的武功基础才能做到的。

　　梅兰芳在服装和扮

相方面也开辟了旦角艺术的新的领域。

他在旦角化妆、发髻、服装图案及式样等方面，都有很大的改善和丰富。

　　总览梅兰芳创建的&ldo;梅派&rdo;艺术的特点是综合青衣、花旦和刀马旦的表

演方式，唱腔圆润纯正，自然大方，婉转动听，简洁洗练且包含着丰富的感情，蕴藏着深厚的功力，刻画人物细致入微，风格典雅大方。

塑造了为数众多、仪态万方的中国古代和近代妇女

的形象。

演出的角色从上古到近代，从天上到人间，尤其是把文学名著改编上演，给后代留下无数可资楷模的保留剧目。

在我国戏曲艺术宝库中，&ldo;梅派&rdo;艺术永远是一颗晶莹璀璨的明珠

。

　　&ldo;梅派&rdo;的形成秘诀在哪里呢&iddot;主要在于梅兰芳真正热爱艺术，力求进步，经过长期的劳动才获得艺术上的伟大成就。