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九常的娱乐（第3页）

绮罗文绣之服，被垢蒙尘，反不若布服之鲜美，所谓贵洁不贵精也。

红紫深艳之色，违时失尚，反不如浅淡之合宜，所谓贵雅不贵丽也。

贵人之妇，宜披文采;寒俭之家，当衣缟素，所谓与家相称也。

然人有生成之面，面有相配之衣，衣有相称之色，皆一定而不可移者。

今试取鲜衣一袭，令少数妇人先后服之，定有一二中看，一二不中看者，以其面色与衣色有相称不相称之别，非衣有公私向背于其间也。

使贵人之妇之面色不宜文采而宜缟素，必欲去缟素而就文采，不几与面为仇乎？故曰不贵与家相称而贵与面相宜。

大约面色之最白最嫩与体态之最轻盈者，斯无往而不宜。

色之浅者显其淡，色之深者愈显其淡，衣之精者形其娇，衣之粗者愈形其娇，此等即非国色，亦去夷光王嫱不远矣。

然当世有几人哉？稍近中材者，即当相体裁衣，不得混施色相矣。

记予儿时所见，女子之少者，尚银红桃红，稍长者尚月白。

未几而银红桃红皆变大红，月白变蓝，再变则大红变紫，蓝变石青，迨鼎革以后，则石青与紫皆罕见，无论少长男妇，皆衣玄矣。

——李笠翁闲情偶寄声容部

于是李笠翁接着大事赞扬玄色之功用，因为玄色是他所嗜爱的颜色，所以他说，amp;quot;玄之为色，其妙多端，面白者衣之，其面愈白，面黑者衣之，其面亦不觉其黑;年少者衣之，其年愈少，年老者衣之，其年亦不觉甚老。

贫贱者衣之，是为贫贱之本节，富贵者衣之，又觉脱去繁华之习。

amp;quot;又说amp;quot;此色以其极深，故能藏垢而不显，使贫家衣此，可较耐穿。

而富贵之家，凡有锦衣绣裳，皆可服之于内，风飘袂起，五色灿然，使一衣胜似一衣，非止不掩中藏，且莫能穷其底蕴。

amp;quot;娓娓动听，真是韵味无穷。

又在另一节中，他给我们讲amp;quot;睡眠amp;quot;，这是谈论午睡艺术的最美丽的文字:

午睡之乐，倍于黄昏。

三时皆所不宜而独宜于长夏，非私之也。

长夏之一日，可抵残冬之二日，长夏之一夜，不敌残冬之半夜。

使止息于夜而不息于昼，是以一分之逸，敌四分之劳，精力几何，其能堪此？况暑气铄金，当之未有不倦者。

倦极而眠，犹饥之得食，渴之得饮，养生之计，未有善于此者。

午餐之后，略逾寸晷，俟所食既消，而后徘徊近榻，又勿有心觅睡。

觅睡得睡，其为睡也不甜。

必先处于有事，事未毕而忽倦，睡乡之民，自来招我。

桃源天台诸妙境，原非有意造之，皆莫知其然而然者。

予最爱旧诗中有amp;quot;手卷抛书午梦长amp;quot;一句。

手书而眠，意不在睡，抛书而寝，则又意不在书。

所谓莫知其然而然也。

睡中三昧，惟此得之。

——李笠翁闲情偶寄颐养部

待人们懂得李笠翁所讲的amp;quot;睡眠amp;quot;的艺术，那时人们才不愧以文明自负。