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第1527章 形断意不断（第2页）

图案以兽面纹为主，以重环纹为辅。

工艺是经典的失蜡法。

表面多有绿锈，也能看到隐约的红色锈斑，而且都跟器物结合的非常自然，不是粘贴上却的做旧修片。

没有铭文。

看起来像是西周时期的东西，但只是看起来像，实际上应该是后世的高仿品，因为工艺太娴熟了，几乎找不到什么瑕疵。

要知道，夏商周时期的青铜器制作工艺虽然高明，但毕竟有时代的局限性，工艺方面多多少少还是有些缺陷的，只能通过打磨等手段进行遮掩。

而这只青铜花觚在工艺层面却几近完美，连个砂点都找不到。

另外，这造型和图案也只是接近西周时期而已，实际上跟真正的西周时期的青铜器相比要差了不少，不说其他，光是辅助用的重环纹就跟西周时期的风格不怎么搭。

所谓的重环纹是个什么东西？

其实就是由两个圆形或者椭圆形的圆环组合而成的一种图案，形状类似于“８”

或者“∞”

，多是双阴线雕刻，常用语龙或者某些臆想出来的动物身上，画风比较抽象，起源于商代，但盛行于西周时期，是由鳞瓣纹演化出来的，主要用于代表动物或者龙的躯体，后来也演化出单环、双环、三环等复数环组合成的纹饰，所以叫做重环纹。

同样是重环纹，西周时期的重环纹跟明清时期的重环纹显然是有区别的，哪怕是模仿，也会不可能百分百的模仿出来，除非是真正的绘画高手并且懂青铜器的铸造才能模仿出高度相似的纹饰。

徐景行现在看到的这只青铜花觚上的重环纹看上去也挺想那么回事儿，三重圆环叠加的很自然，但是环身的弧度却太过平滑，这点跟西周时期的重环纹是不一样的。

西周时期，重环纹就是动物的身体，在青铜器上表现出来的艺术风格相对较拙，线条的表现力有涩感，视觉效果有苍遒感。

当然，两种风格谈不上哪个更美观更高档，各有各的美，有人喜欢原滋原味的古谱峰哥，但也有的人喜欢那种流畅顺滑的感觉，这很正常的。

但既然是仿西周风格的青铜器，那自然是越接近原版越好。

所以从还原度来讲，这只青铜花觚的还原度只能说一般，也就说，仿的不怎么样。

可要是抛开仿制这一环，单纯的看工艺和艺术含量，这只青铜花觚就很不一般了。

怎么个不一般法呢？

从造型上讲，这只花觚的造型很精致，用的是三段式的结构，正面是喇叭形的广口，从口沿到腹部这一段弧线长而平滑，过度很自然。

中段是鼓形柱体，四个方向上分别雕着一组栩栩如生的兽面纹。

底端则是圆台形结构，圆台上径到底径同一样以凹弧过度，这个弧度很小，近乎与直线，但细看却又很清晰，而且和表面的兽面纹结合的很严谨。

除此之外，从觚口到底足的三段体外表还伸展出四道戟楞，三段之间有间隔，但上下位置却是在一条线上的，而且除了中间的隔断外，四条戟楞的走势却是衔接在一起的，用行话来讲，叫做“形断意不断”

。

这样的造型设计，是仿的西周没错，但也加入了作者自己对这种器物的理解和认知，使得这花觚更加美观。

另外从工艺上讲，用的是先进的失蜡法，一体形成，且外表光滑，几乎没有砂点和气鼓，花觚表面的纹饰、线条以及戟楞等细节都非常清晰，没有天然的缺失，在工艺层面的完成度非常高。

此外从收藏的角度讲，这是花觚表面的红斑绿锈都是可以当教科书的那种，非常常见也非常典型，是大开门的老物件，在市场上非常受欢迎。

至于年代，因为没有铭文和其他款识，所以只能进行大致推测。

按照徐景行自个儿对青铜器的制作工艺、美术特征等要素的认知来推断，这只青铜花觚应该出自明末清初那个时间段，因为表面那些纹饰和图案都有那个时代的痕迹。

当然，更内在的物性和灵气肯定也不差，要不然也不会被徐景行看在眼里。