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第5章（第2页）

华：我们在英国伦敦以及香港等地都演过此戏，演出结束后都有年轻妇女观众上台与我握手，感动得掉泪。

过去只是在历史材料中看见，有的演员在台上演杜丽娘竟身临其境，感动得死在台上。

还有的看了《牡丹亭》的书也因此郁郁而死。

当今妇女看了此戏，也是如此受感动。

这都说明伟大的剧作家汤显祖写出了妇女的心声，我着重体现原著的精神。

第二部分第2章白先勇说昆曲（2）

白：请你谈谈为什么《游园惊梦》会成为昆剧的经典巨作，你又是怎样演的?

华：《牡丹亭》表现出几百年前封建社会里的一般女子，受到旧家庭、旧礼教束缚的苦闷，在恋爱上渴望自由的心情，是并无今昔之异的。

从艺术上来讲，这是当年一出常唱的戏，经过许多前辈艺术家在音乐、身段上耗尽心血、千锤百炼，才留下来这样一个名贵的作品。

后来再加上梅兰芳先生的细细推敲、斟酌，演出时就成为一个很完美的戏剧杰作了。

白：我插一句，据我了解，你与梅先生曾同台演出。

华：我曾参加过梅先生拍摄的昆剧电影《游园惊梦》的演出，扮演花神，那时我才二十岁出头，受他的影响很深，对我以后演好此戏起了很大的作用。

白：那你是怎样揣摩演此戏的呢?

华：我着重体现汤显祖原著的精神，抓住反对封建礼教，妇女要求自由解放的精神，加以突出。

此戏不像祝英台抗婚和《西厢记》里的莺莺，有个父母的对立面，杜丽娘只有心理冲突的矛盾，是以触景生情的心态来体现。

在封建礼教家庭中的压抑和心里的追求，是一种非常细微的内心戏，全要在有意无意之间来透露出一点剧中人的内心感情，所以相当不好演。

另外此戏身段繁重，几乎每一句台词都有身段，要在身段的基础上下功夫，为求做到动作优美，如诗如画，并能准确表达词意，我要求自己像个舞蹈演员一样，能够不说话做动作，就能把人物内心表达得一清二楚。

白：我非常赞成这样的演法，我在一九八七年的时候去上海，看过昆剧《长生殿》，第一次看到上海昆剧团的表演，当时我可以说大吃一惊，剧团艺术水准这么高，所以对剧团历史很感兴趣。

我想今天请你谈谈，因为你曾经做过上海昆剧团团长，对该团历史一定很清楚，它是怎样产生的，以及上海昆剧团在&ldo;文革&rdo;前后的历史。

华：我想分&ldo;文革&rdo;前后来讲。

&ldo;文革&rdo;以前，我们的团叫&ldo;上海青年京昆剧团&rdo;，成员是由上海戏曲学校京、昆第一班（也称大班）毕业生组成。

&ldo;文革&rdo;中因江青的一句话，昆剧被砍掉了。

她说昆剧是最典型的帝王将相、才子佳人，封、资、修的东西，这样一来，我们学昆剧的人就惨了，大都改行到工厂当工人，好一点的则在沪剧、淮剧、越剧学馆当老师，那时我被调到上海京剧院《智取威虎山》剧组，改唱京剧样板戏。

一直到&ldo;四人帮&rdo;被打倒后，一九八七年经大家要求重新成立剧团，叫&ldo;上海昆剧团&rdo;，成员由昆剧大、小二班组成。