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第12章（第2页）

这个戏叫《迎像哭像》，是唐明皇看见杨贵妃的像以后触景生情，声泪俱下，然后就回忆。

这个戏整个是一个演员连唱十三支曲牌，要唱半个多小时，而且没有休息时间，一段唱下来，念一句白，再连着唱下去，昆剧不像京剧有过门。

我记得我刚学好这个戏演出时，简直连换气都来不及。

昆剧由于曲牌成套，到最后的尾声常常是最高腔放在最后，这就给演员制造了一个很大的难题：你没有深厚的基本功，唱到最后你会声嘶力竭，人家对你的好感美感，你这一声嘶力竭就全都没有了。

因此要求演员始终以饱满的情绪，要使声音愈唱愈好，这个就难了。

你整个的嗓音，通过几段唱词把感情淋漓尽致地发挥出来，这是非常重要的。

白：靠表演，靠一举手、一投足，要把感情表达出来，独角戏一样表演。

第三部分第5章白先勇说昆曲（3）

蔡：每次这个《哭像》演完，我都要花很长的时间才能缓过来。

唐明皇当时这种心情，我是很投入地去体会，到最后，他说到什么程度：我宁可和你一起死，我死了以后还可以到阴曹地府和你配成双。

如今我独自一人在这儿，虽然没有什么毛病，可是我活在这个世上又有什么意义。

这个皇帝唱出这种心情……

白：后来看到杨贵妃的那个雕像迎进去了──一下子，大家都掉泪了，哈──因为说真话呢，看的人都有些水准呢，大家都有自己的隐痛创伤，各怀心事，统统给你勾起来了。

我的很多文学界朋友，像施叔青、李昂，都是有名的女作家，还有朱天文，看完了以后跑过来，&ldo;哎，&rdo;我说，&ldo;你们干什么，眼睛都红红的。

&rdo;这些女强人跟我说：&ldo;哎呀，太感动了，眼泪都掉下来了。

&rdo;我记得演出终场时，许倬云先生，很有名的历史学家，也喜欢昆曲，他就拉着我的手说：&ldo;这个《哭像》演得太好了，表演艺术到这种境界，我是非常非常感动。

&rdo;好多人感动。

海外还有一位朋友说，看了《长生殿》，才知道什么叫作&ldo;余音绕梁三日不去&rdo;，哈哈哈!《长生殿》这个戏是传奇本子里的瑰宝，我觉得它是继承《长恨歌》的传统，这个大传统从唐诗、元曲一直到清传奇，这一路下来，一脉相传，文学上已经不得了了;还在戏剧的结构方面，&ldo;以儿女之情，寄兴亡之感&rdo;，历史沧桑染上爱情的失落，两个合起来，所以第一它题目就大。

当然，你从历史的角度来看，会批判唐玄宗晚年怎么声色误国，与杨玉环之间的爱情并不纯粹，这是对的。

但是文学跟历史是两回事，我觉得文学家比历史学家对人要寄予比较宽容的同情。

历史是支春秋之笔，是非、对错，都是客观的，但人生是更复杂的，人生真正的处境非常复杂，那是文学家的事。

《长生殿》洪的关切还是在李杨之间的情，我觉得最精彩的下半部，是在杨贵妃死了以后，唐明皇对她的悼念，对整个江山已经衰落以后的一种感念。

这后面是愈写愈好，愈写愈沧桑。

到《迎像哭像》又是在蔡正仁先生身上演出来了。

他在那儿，抖抖袖子，抖抖胡子，就把唐明皇一生的沧桑辛酸统统演出来了。

他一出来念的两句词&ldo;蜀江水碧蜀山青，赢得朝朝暮暮情&rdo;，气氛就来了，那是唱做俱佳。

我这一生看过不少好戏，那天晚上却给我很大很大的感动，那是一种美学上的享受，难怪我那么多朋友都&ldo;泫然下泪&rdo;。

还有一位企业家的太太，是中文系毕业的，她看过《长生殿》本子，对李杨的爱情持批判态度，说不道德;而且，这位女士很坚强，她说她很少哭，但没想到，看这《哭像》，居然感动得落泪。

这里有个标准，历史的批判与艺术的感动，她说宁取艺术上的感动。

那就是蔡正仁演得好，这个戏演得不好，对她来说就不能看，所以表演艺术就在这个地方了。

词很好，演得不好，差一点功夫，这个戏不能看。