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时风诘论（第24页）

这已经颇有些办事棘手的模样了，何况还有无形可象的事件，于是只得来“象意”

，也叫做“会意”

。

一只手放在树上是“采”

，一颗心放在屋子和饭碗之间是“寍”

，有吃有住，安寍了。

但要写“寧可”

的寧，却又得在碗下面放一条线，表明这不过是用了“寍”

的声音的意思。

“会意”

比“象形”

更麻烦，它至少要画两样。

如“寶”

字，则要画一个屋顶，一串玉，一个缶，一个贝，计四样；我看“缶”

字还是杵臼两形合成的，那么一共有五样。

单单为了画这一个字，就很要破费些工夫。

不过还是走不通，因为有些事物是画不出，有些事物是画不来，譬如松柏，叶样不同，原是可以分出来的，但写字究竟是写字，不能像绘画那样精工，到底还是硬挺不下去。

来打开这僵局的是“谐声”

，意义和形象离开了关系。

这已经是“记音”

了，所以有人说，这是中国文字的进步。

不错，也可以说是进步，然而那基础也还是画画儿。

例如“菜，从草，采声”

，画一窠草，一个爪，一株树：三样；“海，从水，每声”

，画一条河，一位戴帽（？）的太太，也三样。

总之：如果要写字，就非永远画画不成。

但古人是并不愚蠢的，他们早就将形象改得简单，远离了写实。

篆字圆折，还有图画的余痕，从隶书到现在的楷书，和形象就天差地远。

不过那基础并未改变，天差地远之后，就成为不象形的象形字，写起来虽然比较的简单，认起来却非常困难了，要凭空一个一个地记住。

而且有些字，也至今并不简单，例如“鸞”

或“鑿”

，去叫孩子写，非练习半年六月，是很难写在半寸见方的格子里面的。

还有一层，是“谐声”

字也因为古今字音的变迁，很有些和“声”

不大“谐”

的了。

现在还有谁读“滑”

为“骨”

，读“海”

为“每”